Угасающее солнце, Библия и картошка на Марсе. Лучшие фильмы о космосе и человеке в нем

Человечество всегда, еще со времен охоты на мамонта и палки-копалки, грезило небесами. Люди верили, что дождь — это кара за их проступки, что небо однажды упадет им на головы и что звезды — это души павших воинов. Но ровно 60 лет назад все изменилось: человек устал дожидаться, пока космос спустится к нему, и отправился в безвоздушное пространство сам. 12 апреля 1961 года Юрий Гагарин на космическом корабле «Восток» впервые в истории совершил орбитальный облет Земли, открыв людям эпоху пилотируемых космических полетов. Теперь человек мог снимать фильмы про путешествия на Луну не по догадкам и макетам ученых, а по виду из иллюминатора. И в этот особенный день мы вспоминаем фильмы про космос и его покорение — от самых великих картин, перевернувших кинематограф, до философских притч, где небо служит лишь контекстом.

Стэнли Кубрик — легендарный и загадочный режиссер, которому приписывают съемки высадки на Луну американской миссии, снял один из самых великих фильмов на тему покорения безвоздушного пространства. Его «Космическая одиссея» была инновационной и в работе со светом и камерами, и в подготовке к съемкам: такого масштаба кинематограф 60-х не ожидал увидеть даже от гения кино. Настоящая классика, несколько сцен из которой стали культовыми.

Дотянуться до высот Кубрика попытался еще один выдающийся режиссер, уже наш современник — Кристофер Нолан, снявший «Интерстеллар». История о спасении человечества от гибели поразила зрителей и критиков невероятным качеством картинки, актерской игрой Макконахи, необычным подходом к звуку и спецэффектами.

Но, что самое невероятное, аналитик картины, известный физик Кип Торн, в ходе работы над фильмом совершил несколько настоящих открытий. Так, ученый смоделировал точнейший прототип черной дыры, который вошел не только в окончательную версию фильма, но и в официальные учебники.

Всего через год после успеха Нолана на экраны вышел «Марсианин» — картина, которая не претендовала на пафос и эпохальность «Интерстеллара», зато показывала необычный для жанра сюжет: выживание человека на чужой пустой планете в условиях, когда у тебя есть буквально лишь опытные образцы нескольких побегов сельскохозяйственных культур. Быт изолированного на Марсе парня очень понравился критикам, а в NASA заявили, что возьмут некоторые идеи сценаристов на заметку.

Тема изоляции на далекой планете в «Марсианине», конечно, была не нова. Задолго до него вышло еще одно высказывание о том, как не сойти с ума (если это вообще возможно), находясь в настолько безысходном и тотальном одиночестве. Сын легендарного Дэвида Боуи, режиссер Данкан Джонс в своей «Луне 2112» показал астронавта, который очень хочет домой, из-за чего попросту теряет рассудок. Сильнейшая роль обладателя «Оскара» Сэма Рокуэлла и неожиданные сюжетные твисты под идеальный саундтрек Клинта Мэнселла. Этот фильм не стал культовым, но достоин попасть в топ лучших картин о космосе.

А вот фильм «Гравитация», созданный великим оператором, а теперь и режиссером Альфонсо Куароном, не претендует на высокие материи и глубокую философию. Этот визуальный аттракцион завораживает, заставляет наслаждаться красотами космоса, будто бы вы сами оказались по ту сторону стратосферы, а также рассказывает простенькую, но очень трогательную историю двух астронавтов, которые не просто оказались в изоляции в безвоздушном пространстве, а буквально плавают в невесомости открытого космоса. Красивый фильм, удостоившийся кучи наград за технические достижения.

Не менее красивый, но гораздо более глубокий фильм Ad Astra, который у нас перевели «К звездам», стал одним из ярчайших высказываний за последние годы. Бесподобный Брэд Питт, нестареющая (пардон за каламбур) история отцов и детей, красивейший космос и отличные съемки рук оператора «Интерстеллара» — этот фильм вряд ли оставит равнодушным. Тем более что тут есть по-настоящему земная, человеческая история, пусть и развернувшаяся за тысячи световых лет от нашей планеты.

Личная и трогательная история отходит на второй план, когда речь об этических и философских вопросах в фильме гениального советского режиссера Тарковского «Солярис». Это сложное кино, граничащее по жанру с практически библейской притчей, входит во все топы величайших научно-фантастических фильмов в истории. История изучения загадочной планеты, покрытой океаном, покорила мировых критиков, и даже искушенное жюри Каннского фестиваля не устояло перед силой картины Тарковского, ставшей классикой.

Интересно, что в тот же год, когда «Солярис» срывал аплодисменты Канн, в прокат вышел еще один фильм про космос — «Молчаливое бегство». Мало кто знает о нем в нашей стране, а, между прочим, очень зря! Сильная сюжетная линия фильма о будущем и перспективах человеческой цивилизации, а также бесподобная игра великого Брюса Дерна (сейчас он известен яркими ролями в фильмах Тарантино) делают «Бегство» одним из самых самобытных и сильных фильмов на тему покорения космоса.

Пока другие режиссеры раздумывали на тему покорения космических просторов и места человека в бескрайнем межзвездном пространстве, Дэнни Бойл решил прикинуть, что будет, если погаснет Солнце. Фильм «Пекло» не сваливается в попкорн кино, как «Армагеддон», оставаясь в рамках научной фантастики, но очень смело рассуждает о том, каков возможный исход нашей жизни под солнцем. Картину скрашивают шикарные актеры — от совсем молодого Киллиана Мерфи до будущего Капитана Америка. Один из самых сильных фильмов из разряда «а что если?»